从《Q大道》、《一步登天》到《我，堂吉诃德》中文版，七幕人生一直以来的定位是做“汉化版”经典音乐剧。对七幕人生来说，目前正在上海上演的音乐剧《我，堂吉诃德》意味着他们的初心，是不能怠慢了去做的一部戏。

这部改编自塞万提斯小说《堂吉诃德》的音乐剧，首演于1965年的百老汇，采用“戏中戏”的结构，将塞万提斯的思想与堂吉诃德的冒险结合，阐述了理想主义的高贵。五十年来，它历经四次复排，曾被翻译成数十种语言在全球范围上演。

到了交答卷的时候

从《Q大道》、《一步登天》到《我，堂吉诃德》中文版，七幕人生一直以来的定位是做“汉化版”经典音乐剧。

杨嘉敏飞赴纽约，几经周折拿到这部剧的版权。2012年5月，七幕人生率先在北京引进制作《我，堂吉诃德》的英文版。这部开业之作采用全英文对白，中文字幕，前后两轮演出60场，赚了眼泪，也赚足了人气。在一些人看来，这部剧有梦想催化剂的功效。

武侠化的堂吉诃德

《我，堂吉诃德》中文版的剧本翻译兼歌词译配是个90后，用程何的话说，这部剧的汉化，没有不难的地方。

三年前，程何为《我，堂吉诃德》英文版翻了中文字幕，字幕翻译的要求是越精确越好，中文版音乐剧要做的是戏剧文本，要求大不相同，“底线就是说人话。”她总结，中文歌词的声调、音韵要和歌谱的旋律起伏一致，剧中的台词节奏、人物性格、角色说话方式都要纳入翻译的考量范围，“不仅要翻出语义层面的东西，还要翻出潜台词，相当于把原文揉碎吃透，进入角色，在角色的视角上，按原文的前后语境重新揉出一句话来。”

戏中戏的结构里，塞万提斯和堂吉诃德是串起全剧的灵魂人物。全场看下来，你会发现堂吉诃德的语言表达和其他人都不同，很有“武侠化”的色彩。英文版里，堂吉诃德说的是古英语，其他人都是正常英语。因为读了很多骑士小说，堂吉诃德深受小说人物的语言影响，“他又自以为是骑士，说话自然而然会往那边靠。”

为了在中文版里反映出语言差别，程何需要找一个“映射”。她很自然联想起中国的武侠小说，将堂吉诃德置换为武侠小说中的人物。虽未具体参照哪个角色，她的kindle里倒是放了一套金庸全集，随时查看，“梁羽生偏文，古龙、温瑞安又太偏白了。”

其他人都是粗浅大白话，唯有堂吉诃德自始至终自称“在下”，满口文白，俯拾即是武侠化的语言，像是武侠小说读多了读傻了。这种落地化的中式语言风格，构成了堂吉诃德性格的一部分，其中的反差，也正是其喜剧性与悲剧性所在。新鲜，自然，妥帖，没有违和感，在大多数人看来，这是一次成功的翻译尝试。

塞万提斯其实更难演

演员刘阳在剧中的戏份最重，他一人分饰两角，承包了塞万提斯与堂吉诃德。

毕业于北京大学中文系，虽非科班出身，刘阳却凭着对音乐剧的执着与热爱，成为数部音乐剧的男主角。三年前，刘阳曾任英文版《我，堂吉诃德》音乐总监。当时在剧中挑梁主演的是约瑟夫，刘阳作为B组演员有机会上台，最终却被他拒绝，“那时我觉得自己的专业准备还不足以演这个角色，如果演砸了，我没办法接受。”

三年后的18场中文版，全由他担纲主演。最难的是体力上的支持，这部两小时的戏没有中场休息，从塞万提斯被投放入狱，到堂吉诃德与大风车搏斗，做出各种让人哭笑不得的惩恶扬善之举，直至被镜子骑士打出原型，垂死病床时又一跃而起重做英雄随即倒地而亡……这样的跌宕起伏，刘阳须在两小时内不间断完成，“体力和心力的耗费都很大。”

塞万提斯与堂吉诃德，一个稳重，一个疯癫，如何拿捏？早在《Q大道》时，刘阳遇过同样的问题。那时他也是同时演两角，一个是不愿面对自己性向的gay，一个是刚毕业的懵懂大学生，角色和身份不同，刘阳倾向于不用自然声音，而为角色设计独特音色。

堂吉诃德的音色前后也有明显变化。“剧末，暮年的他受打击病倒在床上，我会模仿肺功能不好的状态，用半个肺功能的方式去呼吸和说话。而平时，虽然他很老朽，但作为一个癫狂之人，他说话又中气十足。两边都要兼顾到。”

一般人眼里，疯疯癫癫的堂吉诃德最难演，但对刘阳来说，最大的挑战其实是塞万提斯。“他撑起了整部戏的大框架，戏剧结构和诉求都由塞万提斯提出，但这一点恰恰容易被人忽略。人们更愿意看到堂吉诃德华彩的表现。”

英文版中的塞万提斯五十来岁，为保证真实感，中文版将之改为三十多岁，和刘阳的年岁相仿。“他跟我的年龄差没那么大，不能像堂吉诃德那样天马行空，必须立在实处，观众才有足够沉稳的心态去看堂吉诃德。”刘阳总结，塞万提斯的表演要更稳，更深沉，要达到堂吉诃德达不到的精神深度，“他是堂吉诃德与观众之间的一个媒介。我们不可能把自己弄疯，去追求梦想，更多是立足于现实，通过他去寻找什么是真正的真实，什么是真正的梦想。”

还在北大读本科时，刘阳上过一门“欧洲文学史”，光是讲塞万提斯和堂吉诃德就讲了近一个月。因为这门课，刘阳对这部巨作有了理论高度上的把握。确定接演这部戏后，刘阳仔细研磨了原著，也参看了此前各类演出版本，“他对角色的理解很深，而且他扔掉了留北大当老师的铁饭碗跑来做音乐剧演员，这段经历本身也充满了堂吉诃德的理想主义色彩。”在杨嘉敏看来，“他非常适合这个角色。”

“仅在北京快速发展的演出市场中，音乐剧是增长最快的品类。七幕人生音乐剧代表的是一种高品质的娱乐生活方式，我们看好这个快速成长的市场。” 吴海燕 华创资本合伙人

杨嘉敏，七幕人生创始人、CEO。1987年出生，毕业于北京大学英语系，主修英美文学。毕业后先后任职于软银集团日本总部、华创资本。2012年初回国开始致力于百老汇音乐剧的版权引进和本土化制作，创办七幕人生。